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“中国的国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨🍒的画幅，而是在于那一大片空白。”🞆👽
“这亦是🛴‘少就是多’的原则，只不过它流露出的是东方🕣人的悠闲与怡然。”
“在现代派建筑中的‘少就是多’🔾🆌🎍原则，则是严谨与🍒理性🕣。”
白珙桐🇪🛕继续深入讲解道，偌大的舞台虽只有他一人立🍒着，但气场的彰扬却让🄿🃕他丝毫不显渺小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的东方，📞在中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠早已经知道并精通了🈳🏁‘流通空间’。”
“但那般的‘流通空间’是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流🌫🂄动🄿🃕的，其目的是观赏性。”
“这里的‘流通空间’是理性的，秩序的，室内的🟖🝍空间，还有重要的一🆆🍕🇻点，它是静止的，其目的是实用性。”🏑🙔
“但是抛开它们🚛的表象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些空🝞间中，二者显然都成功了...”
结🎮🔠合着中国的美学原则进行讲解、分析与对比。
台下一位位年轻的设计师，一位位崭露头角、初入殿堂甚至登堂入🏌室级的大师面色严肃，一字不⚽落的听着。
在白珙桐的描述下，在场的设计师们不仅为创新性的理念而痴迷，更🚕📒🚑为中国🄿🃕传统悠久的文化而震撼。
马森会长坐在杰米.德瑞克大师的手边，他并没有靠在椅背上，身子坐的笔直，他仰头看着那侃侃而谈的青年笑了，笑的格外灿烂🈥🀛♋。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！
再也没有其它的现代派🗛🜘建筑比这座巴塞罗那美利坚馆更适合做博览会的国家馆了。
它实在是现代派建筑教科书式的样例！