“但是《活埋》⛂的紧张的氛围，是慢性的，因为主角面临的是时间带来的压力，死亡的恐惧是慢性的，而不是一下子马上就要死了。”
“所以，我认为，🞍氛🐪🂫👭围同样也分慢性和急性的紧张！☩🂃”
“比如《狙击电话亭》这就是典型的制造急性的紧张感，因为他随时可📀🗴☌能被一枪毙命！”
“所以，《活埋》主角还有时间去回忆，去想办法自救，但是《🙟狙击电话亭》却是不同的，他每一次回忆，都是在无比刺激紧🙫🍘🈚张的氛围当中进行的。”
“两者给观众带来的感受是截然不同的。”
“《活埋》希🗶望是在最后关头才出现的，然后又陷🖱入☩🂃深深的绝望。”
“而《狙击电话亭》却是一开始就是绝望的，两者的共同点就是🙟，都是莫名其妙地就陷入了危机，同时也同样的，一个是在电话亭，一个是在棺材里面，都是属于小空间，特定场所！”
方雄飞说的口干舌燥的。
说完之后，他有些忐忑地看着王逸凡。
其实到了方🇦🚯🖻雄飞这个年龄，他曾经也🅄以为自己真的就没有追⛄🗷☪求了，没有野心了。
但是⛐🙤这一刻，他才发现，原来自己根本没有自己想象的那么淡然。😠🂴📄
淡然了，成为真正的🐪🂫👭主🏊😖流电影导演，和他现在的身份完全是两🕌回事。
就像现在，别看他🞍拍了两🜚🂬百部电影了，可是别人要是问起，方雄飞你是干什么的？
他怎么回答？
我是电影导演！
然后呢？
别人问，哦，那你都拍了什么电影？