当时搞文艺的学习各种材料报告，从生活中来到生活中去，这样的场面本以为是创作者从实践中总结出来的，表演又那么生动，所以至今我还记🆒🎻🖐得。
后来才知道这是个动听的谎言。一个美丽的场面，但只是文艺工作者拿来骗人的。那些文艺工作者骗人之后，还可能振振有辞，是上级让他这么做的、是先进工作者编造出来的👼🎊、革命浪漫主义允许夸大现实等等。反正没有人会对弥天大谎负责任。以后会不会有年轻的愚蠢矿工到塌方的时候真用肩膀去顶住，跟这些文艺工作者也没有关系。活该！
现在你如果想拍，肯定会有人首先尝试阻止你，原因很简单，太危险！既有具体的井下的危险，又有意🅛*识*形*态上的危险：你拍出来想放给谁看？你想干什么？”
“哼！”李阳的脸上挂着一丝冷笑，或者说是嘲笑，道：“现在我们能看到什么？这几年煤矿的各种灾害报道中，有井下的照🞬🗎片吗？我只记得大部分新闻照片或者视频都是一群人围在井口正在抢救。哦，有时候倒是有井下的照片，那是领导过节的时候下去慰问……”
“……曾经美国记者在他们那里发布非洲的饥民照片时，有很多人反🃯对，那些照片被认为粗暴、窥视、暴露丑陋等，反对者居然大部分都是黑人，因为他们感觉受到了侮辱。可是，灾情并不因为某些人看不到就不存在，不会为了让所🈢谓社会主流🞛🔺🅧更舒服而自动消失。就象我们矿井之下的生活，确实是所有人不应当看见的吗？……”
王🌦🁘🆂大伦听着李阳絮絮叨叨的感慨也好，牢骚也罢，他也不认为自己比李阳伟大多少，但就是有种冲动，哪怕不要片酬也演的冲动。
当然最后🈫还是理智战胜了情感，他重新又点了根烟，看着一脸期待地李阳道：“具体分成🐙⛷🞾怎么算？”
“呃🂋，我这边投了一百万，你的片酬就……就算五十万吧，一共一百五十万，你占三成怎么样？”
不得不说导演都是人精，哪怕一脸真诚且儒雅的李阳，在计算王大伦片酬的时候也难免耍了个滑头，硬🅛是扣🗭掉十万☄☟，让他的分成比例少一点。
王大伦没有计较，其实他们这一代的导演之所以个个是人精，完全是因为🔷🅓这个时代，想想老贾拍《小武》时的苦逼；朱纹在筹备《海鲜》时的无奈；楼烨在拍《苏州河》时拍到最后没钱了，只能先停下来，等凑到钱了再拍等等。
你让张大导或者陈大导这样试试？他们能这样拍出电影吗？所以不精，你就⚄🎵🕙拍不了电影，这完全是被🄴🁮🄴🁮这个时代逼的。
“成！”
其实李阳还算是不错的🕔，至少☑四十多岁，眼睛依旧清澈，甚至还是个“老愤青”！就冲这点，王大伦对他就很有好感。
直到很久以后，王🏾☆☳🏾☆☳大伦才知道李阳这种近乎偏执地讨厌“高大全”式的人物，总是在自己电影中刻画人性的矛盾，是和他早年的不愉快有关系。
他小时候家境优越，就读于西安最好的幼儿园和小学，日常的生活起居有保姆专门料理。但特殊时期开始后，他们一家的生活一下子跌至社会最底层。社会上的人群被截然划为“好人”和“坏人”两大阵营。身为著🁩名演员😥🃢的父亲被划入了“坏人”阵营，后被昔日好友出卖含冤死去。
为逃避同学的歧视和羞辱，这个黑五类的儿子曾经三次转学。在他记忆中，整个童年都📼☩🂀是在逃🕤避歧视和羞辱中度过的。所以，长大☑⚐后任何一点歧视和羞辱，都会激起他强烈的反抗。
有一次酒后，李阳讲过一个他亲身经历的故事：1990年，他曾作为导游兼翻译，带一个德国旅游团飞赴桂林。在桂林机场办理手续时，安检口顺利放行每一个德国游客，惟独把他拦下要求验血。他坚决不从♦，大声抗议这一歧视性规定。随团的德国游客，也纷纷以回国要挟，声援他。但机场人员以“执行制度”为由，表示不能通融。他毫不妥协：宁可丢掉工作，我也决不验血！僵持到最后，机场人员才终于让步。这次以游子身份回国，在家门口遭遇的“制度性羞辱”，让他刻骨铭心。