其🉂实，李少杰这样的创作者，在很多音乐家心里，都是非常特殊的一个存⚔👉⚔👉在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代的严肃♅🆃音乐，就是各种现代技法的堆叠，就是各种新音色的填🙬🍢充。
或许不全面，但一定程🂁度上概括了当代严肃音乐的一些特点。
包括大老，包括研究者创作者自己，没有人会觉得现⛬代严肃音📦🝇🉂乐好听。
那玩意根本不是人听📲的，本身的目的也并非是考虑悦⛬耳。
但这条路是非常有必要的，因为音乐家就是要去探索声音与🙇🈒♕音乐的界限，发现更多的技法，音色，这样行业才能发展。
可是，过犹不及。
如果所有创♅🆃作者都沿着这条路走，也必然是进入死胡同。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老本，因为他们有些人会觉得，你弄点传统手法的🙇🈒♕新作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李少杰夹🕃在其中，算是很奇葩的一位。
不可否认，李少🕃杰在音乐界内部地位是公认的高，作品是公认的棒。
但着并不影响围绕在李🂁🂁少杰身上各种学术上的争议很多。
很多没什么脑子，过度追捧现代严肃音乐的人，对于李少杰略显“古朴”而“跳脱”的创作手法感到🖅不屑一顾。
自然也会有人站出来帮李少杰说话，认为李少🏻杰才是现代音乐中最能起到开启思维与警示作用的存在🖅。