托勒密知道一种特殊的墨迹⛟可以通过温度的变化改变颜色，所以他将纸条尽量凑近火焰，令其均匀受热，好长一段时🐥间之后，才收回手来。
蜜雪儿忍不住发出一声长长的失望的叹息声，整个羊皮🍰纸上的图案没有发生任何变化。
托勒密翻来覆去几次观察，其余☳🃚几个符号或者图案仍旧不可辨认，显然其描述的物品和想要描述应该有很大🉣不同。
神器应该是人类常见的物🏚品，在托勒密和🚳🗝蜜雪儿长时间🍰的分析来看，只不过是其内部结构和材料是人类所不了解的。
这些特殊的材料或许具有🏚一种奇☳🃚异感知能力，在一定频率的波或者是某种辐射达到一🛀定程度的话，会激发某种超自然的能力。
也许这就是🜫🅉🄭东方所谓的🜓🁯“天人感应”的传说。
虽然这种力量并非人们想象中的，能够达到古典神话中“破天碎地”恐🞀怖境地，却能帮助人类成倍提高自己的力量，击倒稍强于他🗷☦们的敌人，⛤这已经是相当有用的能力了。
人类身处于这个宇宙空间维度，自然必须遵循这里的科学定律，想要单手制服一🝧🝧只强大的成年霸王龙显然不符合物理学原理。
能够比自己的对手速度快上⛟一点，力量大上一点，防御力高上一些，就足以轻易取得最后的胜利🌣🀷。
让人失望的是后面的隐喻图画作者并没有选择和之前的热变墨迹同样的手段，或许是他当时有充足的时间进🉣行准备，以防止整串密码被轻易破译。
正所谓：“福兮祸所依”，瓦西里在偶然之间推动托勒密发现羊皮纸的隐藏秘密，🖧🔼🅿带来的结果便是，大约有三厘米宽和近十厘米长的一条被烧毁，而那里恰恰有一个象形符号。
蜜雪儿凭借记忆将符号画在另一张崭新的羊皮纸之上，但那个抽象的图案很难与他们所知晓的任何器物对应上。
损失无可挽回，羊皮纸上的最后一件器物恐怕难以得知，只有经过其🃗他途径的比对才能确定是否属于七神器的范畴，而目前却没有任🈰何线索显示还另有记载“七神器”的载体。
一些碎片聚合，即使不能够得到一块完整的拼图，亦能凭借大致的轮廓推断。很明显，东方中国存在两种以上的神器，一种是先前已经得到酒神暗示的开启神秘泉水的玉石，根据托勒密的知识储备，中华民族开采玉石的证据在长江中下游平原的良渚🁑文化、东北平原的红山文化较为多见，均距离现在他们所处的时间还早上五千至六千年，那些玉石杂质含量过高，工艺也较为粗糙，可能是华夏的先祖仅仅是为了利用其较高的布氏硬度，来做一些简单的工艺。
按照蜜雪儿的说法，可能就是切开一条鱼🚳🗝的工具，而春秋时期以来的制玉水平则有了很大的提高，专门的宫廷玉匠能将坚硬的璞玉雕刻成各种形🁭状，而这个时期玉逐渐📞退出了应用和祭祀、占卜的功用，更多成为了装饰作用。
即使是通过羊皮纸🍫🖦上的图案⛟，托勒密仍然能🃑够看出，圆形的玉璧工艺的复杂性，根据传说中的“春秋二宝”的典故，和氏璧的可能性更大。
对于另外一个发光的珠子和随侯珠刚好对应🃑得上。